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诺贝尔文学奖得主石黑一雄:人工智能与人性_亚博手机版

本文摘要:27岁写了一份着名的石头黑色,现在66岁,在视频中,两个鬓已经明显白色。在采访开始时,他对自己的房间道歉,他有一个绅士的方式道歉:这是一个小备用卧室,装满书籍和书架和背包。“这个房间太小了,背景不够漂亮,让我经常批评我接受媒体面试。 “施辉,一张男性海报设计,祝您在缩放的放大方面进行一系列采访,并将发布他的女儿Naoya的新小说。两个人也接受了”每日电报“的联合访谈。石头的成就非常乐意实现他们的女儿,但他担心流行病的严重程度:“我们仍然处于完整的街区。

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27岁写了一份着名的石头黑色,现在66岁,在视频中,两个鬓已经明显白色。在采访开始时,他对自己的房间道歉,他有一个绅士的方式道歉:这是一个小备用卧室,装满书籍和书架和背包。“这个房间太小了,背景不够漂亮,让我经常批评我接受媒体面试。

“施辉,一张男性海报设计,祝您在缩放的放大方面进行一系列采访,并将发布他的女儿Naoya的新小说。两个人也接受了”每日电报“的联合访谈。石头的成就非常乐意实现他们的女儿,但他担心流行病的严重程度:“我们仍然处于完整的街区。

据法律介绍,我们不能做任何事情,你不能见到别人,你必须留在自己的房子里。这里的情况非常严重,有超过10万人死亡,这对我们来说这不是一个美好时光。“虽然该流行病阻止了石头的脚步,但没有阻止外界对他的新工作的关注:作为在诺贝尔文学奖后发表的第一部小说,”克拉拉和太阳“成为文学世界的重要事项。

“偷窃行动”来自黑客。对于石煌伊翁,我赢得了诺贝尔文学奖似乎改变了任何事情,似乎没有变化 - 他把自己描述为“真正的诺贝尔奖牌在明尼苏达州的一些白雪中埋葬了,当你需要它会回去 “,还有一群一群一群人的采访。

经过一小时的采访后,警报应该发声,这意味着我们的谈话应该结束,但石头黑色非常好半小时。“我很抱歉,我愿意之后还有其他安排。“他说。

“我最近接受了密集的媒体访谈,老实说,我真的很忙。“他在接受监护人的采访时说:”诺贝尔奖是在另一个平行的世界中,当我坐在学习时,我试着尝试一些东西,这些奖项没有写作。

帮助。我可以为自己想起自己,当我能想到失败时,我有自己的想法。

“新书”克拉拉和太阳“套装在未来,太阳能人工智能机器人设计旨在陪同儿童,迎来了长期久的人类伴侣 - 女孩乔西。作为一个非常高的观察,推理和感兴趣的容量的AF机器人,Krara将负责陪伴Josi Life。然而,当Krara真正进入乔西的生活时,她很快发现乔西的“朋友”凭借自我令人满意的人工智能机器人的秘密。

在此之前,施波诺夫写了类似的科幻小说,“永远不要让我走”,这被改编成一部电影并在世界上流行。“和”不要忘记“,”克拉拉和太阳“将是一个积极和乐观的小说,因为我与19年前的感觉不同。“石黑说。作为参与19世纪小说的作家,现代侦探小说,后现代意识的小说,科幻,魔法传说,“克拉拉和太阳”最初来自儿童故事,终于变成了一个稍微悲伤的成人小说,做了 这意味着石黑仍然挑战文学创作的界限,通过新的文学模式发展和突破? 最近,记者通过缩放采访了Shi Hurochion。

在采访中,除了谈论这部小说和相关的主题外,施波奥尼奥还特别谈到日本作家村的春天树。他甚至在村里的春天树上,他也希望他将拿走诺贝尔文学奖。

“他是一个非常纯粹的艺术家,他的工作是村里的完全艺术作品。老实说,我希望他能得到诺贝尔文学奖。

“Krara和Sun”[对话]“我想创造一个人工手册智能”湃新闻:“克拉拉和太阳”是一本关于人工智能,基因编辑和大数据的书,也是“别忘了 “忘了后,我会联系科幻小说的主题。你觉得你是一个科幻小说家吗? 施·韦诺利昂:我是一位科幻小说家? (笑)我们现在住在新天的科学技术时代,所以我想我认为科幻小说已成为文学的重要组成部分。当我年轻的时候,科幻文学曾经是一个专业的类别,当然,在英国的一个小粉丝,在英国,我在中国并不是很清楚。

那时,科幻文学甚至被排除在主流文献之外,它成为一个特殊的类别,甚至有一些科幻小说污渍。人们没有尊重科幻小说,甚至退化,鄙视他们,认为他们是愚蠢的。我认为这个想法非常天真。今天,情况完全改变了。

在过去的20年里,科幻小说不仅非常重要,而且主流作家也自然有自己的写作,人们已经开始关注世界各地累积的巨大魔法虚构。文学材料,他们被筋疲力尽,无穷无尽的宝藏。事实上,我对人工智能和遗传编辑很感兴趣,但我从未想过使用这个主题写小说。

我对这一领域刚刚感兴趣,我讨论了许多科学家和学科的这个主题,对人工智能和遗传编辑的前景非常乐观。与此同时,我认为这种科技快速发展也可能带来一些风险。

我认为人类社会走向十字路口,这是我写作的原因之一。湃新闻:当您接受守护者的采访时,您并不担心小说的主题。“在他们更接近您想要表达的情况下,您需要重复。

“别忘了”和“克拉拉和太阳”探讨了真爱延迟或击败死亡的可能性,你认为这两本书有关系还是重复? 施·韦诺尼尼:我不认为那是重复的,可能会有更多的回应。19年前,我在19年前写了“Mo Lost”,现在我觉得我在某种程度上发生了改变。当我写这本书时,我希望“克拉拉和太阳”是一本更有希望和乐观的书。这也是对悲伤感情的“不忘记”的回应。

“别忘了”是一本非常悲伤的书,因为它发生在一个残酷的世界里,“克拉拉和太阳”想要带来人们的希望。但两本书有一些类似的地方,他们都探索了类似的问题:人类的意思是什么? 人类有灵魂吗? 人类之间的爱是什么意思? 这是两本书中常见的主题。

但这并不意味着两本书是续集的关系。在我的心里,他们更受回应 - 现在,“莫丢了”就像另一个作家写道,我希望成为作者提供自己的答案的人。

“不要忘记”shi huoxionny shanghai翻译出版社:据说你没有受到影响,故意没有阅读伊恩mceun“机器”,你们都把机器人设置为小说的关键角色,但透视完全不同 ,你能谈谈什么不同的? 现在你已经完成了自己的书,是mceun的书是划船的阅读时间表吗? 施·韦诺利昂:我猜我们可能会开始写作几乎时间,我知道我们正在写这个主题,但在写作之前我花了更长的时间。为了防止干扰,我从来没有读过他的书,我真的想读他的书,但我很忙。MCEUN的书讲述了人工智能的风险:人类是否将被自己创造的机器人击败? 当一个机器人比人类更完美,人类如何面对机器人带来的挑战? “克拉拉和太阳”想谈谈这个话题,我不想写一个“人工智能而不是人类”的故事。当然,一些最伟大的科幻小说是基于这一点,以及Cub rick的“2001年太空漫游”等电影,这是电影历史上里程碑的一般存在。

在这些科幻创作中,创作者将机器人视为危险的存在,他们为人类带来了巨大的威胁。但这不是我想表达的主题。我想创造的是一个人工智能形象,反映了人性:她就像一面镜子,照亮了人类的善意和纯洁,她想保护女孩乔西,她是犹太人的父母和兄弟姐妹, 直到结束,当她过去照顾她不再需要她时,她成为一个有一个椎体的奶奶,终于做了一个悲伤的回忆。另外,我想在小说中提出一个问题:人类认为他们是特殊的物种,认为他们是精神上的,因为我们生活在算法的时代,大数据和人工智能,我们会逐渐想到自己 你处理数据机器吗? 算法的外观是否会改变我们彼此的看法? 显然,随着科学技术的发展,我们不会在过去看人类,这些是让我感兴趣的主题。

我期待着读迈克的纪念书,但我认为我们对这个话题感兴趣是非常不同的。湃新闻:“我怀疑科学已经证明我的女儿没有独特的东西,我们的任何现代工具都无法发现,复制,转移......”在书中,你提出了你父亲的语气。这样的问题。

你似乎没有担心人工智能将为人类带来威胁和风险,或者你的表达是一个更好的愿景,那么你看着人工智能和人类的时代 - 在小说中,机器人克拉贝斯人josi是更多的 无私,更健康,更愿意帮助别人,当机器人变得比人类更完美,这将如何改变这个世界的规则? 史虎雄:在今天的时代,随着数据和人工智能的发展,计算机可以预测人类的偏好和偏见,建议购买东西,如我想看电影,会有很多。推荐,准确令人惊讶:这些电影真的是我感兴趣的,甚至有一些作品,我有一些悲惨的,如冷却器纪录片或60年前的电影。

这已成为我们生活的正常情况。我想做的问题是:自这个时代以来,人工智能对我们来说比我们更多,这会让我们重新审视人类的存在吗? 对于我们的家人和朋友,人工智能存在重新诠释了“爱”的定义? 当你说你爱上某人时,那个人真的吗? 是否有可能提供数据化副本? 这项技术实现吗? 这会让我们重新考虑“人们”并不是独一无二的? 这些是我在小说中所做的问题,但我不会提供一个简单的答案。

事实上,在小说中,我想要克拉拉可能有自己的结论:每个人都是独一无二的,因为在爱情中,他们有一个记忆他们。但我真的来到了人类和人工智能的时代,我认为这个问题是非常复杂的。我并不担心人工智能将取代人类,让他们成为奴隶,虽然这些想法可能适合写一个故事。我更担心人类将继续为社会做出贡献。

随着人工智能,只有20%-30%的人需要工作,因为人工智能可以做得更好。我们可能需要重新定义这个社会,是什么人,如何支持自己,如何照顾家人,如何找到自己的自我存在的意义和价值,如何为社会奉献? 现有的社会系统将如何工作? 如果机器人可以比人类更高的工作效率,这会带来整个社会的重建吗? 如果我们没有这个问题,会有战争,冲突和冲突来源,这是我的担忧和担忧。另一个问题是它不可避免地带来偏见和局限性? 如果我们回顾历史,我们可以看到我们的价值观不是不变的,在过去的50年里,我们的价值观一直是针对的。

我担心人工智能的偏见将隐藏在“黑匣子”中,我们无法从机器或剥离中删除它。决定始终在“黑匣子”内部,人类无法真正控制它,有些可能成为生产年龄带来的偏差。我认为人工智能如何比我们的强大环境更好,这更关注人类智力,这比人工智能更关心。

施华雄视觉数据地图新闻:在您之前的小说中,您在第二次世界大战期间写了英国管家,学校最大,孩子,追求滚动的真理,但总是第一人称的观点,“不可靠的叙事”和“自我” -deception“。但克拉拉是一种人工智能。

这意味着她的记忆是真实的,可靠的,诚实的是,她是你小说中第一个“可靠的叙述者”? 施·韦诺利昂:实际上,我认为我笔中的每个角色是“可靠”,至少它是真诚的。在我看来,“不可靠的叙事”更像是作者骗人躺在读者身上,如主角是一种心理患者,他通过语言技能弥补了逻辑脆弱性,让读者相信他的无辜,实际上是他 我犯了谋杀罪并在新颖的50页上编制了谎言。但在我看来,人类记忆本身是不可靠的。

我只是恢复人性。当你和家人说话时,当他们说话时,他们不会告诉你所有的事实,他们只会通过自己重复修改的部分,其实我们每个人都是不可靠的叙述。我痴迷于人性的真正思想,为什么要隐藏内心的真正思想的人,逃避这一事实,即难以面对,以及如何面对过去。

我痴迷于人类面对自我混淆和彼此冲突。另一个有趣的差异是,有些人逃离过去的真相,有些人逃避了未来的真相,这是人类的两个“不可靠”。

我承认这种情绪倾向于削弱,因为她是一个机器人,她就像一个宝宝,我空洞,开始学习人类世界的规则。她有人性化的一面。例如,她始于商店,她曾经急于,因为没有人被带走,虽然她没有表达,你可以感受到这种焦虑。

从一定程度来看,我希望通过克拉拉来表达人类的赞誉,她对待她的孩子,就像我们的父母一样。父母在人体本能,想要保护他们的孩子,给他们最好的照顾,为孩子们提供最好的生活,为孩子们,人们总是支付巨大的自我牺牲,这种本能的冲动与程序没有任何影响。我认为这是一个值得欣赏的伟大道德品质。

湃新闻:你提到小说献给你的母亲,她曾经举行过你的写作,童年时代,是克拉拉代表你的母亲吗? 我最初认为在小说中的“我的母亲”代表着母亲。Shi Hung:是的,我也意识到这一点,直到我写完一本小说。我真的认为克拉拉就像我的母亲一样,她的一切都有一个目标,即让她的孩子得到最好的培养和照顾。

我希望克拉拉象征着人性的真实和善良,她有一个好的品质,总是有一个强大的力量 - 这是她从未放弃了希望。湃新闻:在这本书中,乔西的疾病是因为“太阳”而痊愈,似乎在本段的描述中有一些模糊,乔斯的疾病是什么? 你没有明确指出,这带来了我们伟大的想象力空间。施鸿:是的,在这个故事中,我有一个选择:它可以是一个悲剧,乔欣的疾病,克拉的信仰崩溃了。但我故意使它含糊不清:有没有“太阳”来拯救josxi? 我不想给出一个明确的答案,因为在我看来,大多数宗教信仰都是真实的。

由于某些事情,人们经常感谢上帝。上帝求助吗? 这些事情是一致的吗? 对于克拉拉,她已经证明是对太阳的信仰来说是正确的,但不是每个人都认出这个观点的人。人们只是看到乔西越来越好。我认为这是宗教的作用。

湃新闻:小说本身的另一个问题是:你认为克拉拉喜欢瑞克吗? 在这本书中,瑞克爱是一个年轻的女孩,但是机器人克拉拉似乎在瑞克拥有隐藏的感情,这在书中非常隐藏。史虎雄:是的,我认为克拉拉大大观像瑞克一样,这并不是说他们已经陷入了河里。我在这本书里有暗示,我的母亲对Clarla说。如果你取代Qiaosi,你会得到瑞克的爱。

但克拉拉不会考虑太多,因为她的目标一直在帮助乔西。她总是愿意为何斯溪的利益牺牲自己的利益,这是她自我牺牲的一部分,因为她的程序是如此的环境。我不想写一个太伤心的结局,所以乔西终于恢复了,健康地长大。

然而,瑞克和乔西仍然分开。他们踏上了不同的路径,因为社会将把它们分成不同的课程:乔西已经改造,而瑞克不是,这是一个不同的水平,不同的种族之间的故事。当他们年轻时,他们不明白差异。

但随着他们长大的,它们之间的差异逐渐被扩大了。我觉得两个人之间仍有感情,但生命是不可能的。

许多人在孩子们期间非常亲密,但随着年龄的增长,他们逐渐分开,他们对自己的不同道路感到尴尬,这是令人心碎的,但这是世界的存在和运行方式。是的,这就是人类走向世界的方式,继续前进,这并不一定是坏事。

湃新闻:你读过“三个身体”吗? 这部小说被认为是中国科幻小说的代表,这反映了中国科幻文学的快速发展。在过去的时间里,科幻文学曾经被认为是“文学类型。一旦一些作家被认为是”科幻小说家“,他可能很难获得主流的文学世界奖励。

史虎雄:我还没有读过“三个尸体”,但我想读它,我对这种硬核很感兴趣。还有一个称为江丰南(TED Chiang)的科学作家,他也是一位以科学理论为书写的作家。我知道,近年来,中国作家在科幻小说领域做出了巨大贡献,甚至引领了角色。

至于奖项 - 我必须有很多奖品,玛格丽特阿特伍德也是,我们都写了科幻小说。我提到这种误解是真正存在的,但是社会对你的科幻小说的看法在过去几年中发生了变化,特别是在电影领域,看詹姆斯卡梅伦,斯坦利立方克,安德斯基知道。

总的来说,我不喜欢“类型文学”的概念。我不喜欢不同类型的文学。在我看来,这是一个营销工具,可用于包装书籍并将其销售给特定的人口。

这些所谓的类型,如浪漫小说,恐怖主义小说,悬疑小说,我认为这些标签具有很强的主观色彩,这可能有助于销售销售,而作家和读者则没有帮助。对于作家来说,我们必须在不同的类型中自由穿梭,无论是漫画,浪漫小说还是其他类型,只要有值得的内容,我将参考它。我认为它不利于读者,这不利于作者,这不利于作者。

施志益东来源:Lorna Ishiguro“当我写自己的小说时,我不想第二次看到。” 据说,“克拉拉和太阳”副本已经买了,并将被伊丽莎白加勒比尔和大伟海曼作为制造商,你对电影改编的期望是什么? 你已经说过“克拉拉和太阳”最初写给孩子的插图,大卫海曼是“哈利波特”的制片人,这与“克拉拉和太阳”的定位有关? 石黑色和男性:是的,我参与了这个过程,这非常令人兴奋。我很高兴看到这部电影世界的重要反应。

“克拉拉和太阳”的想法确实是一个对孩子的故事,但我的女儿认为这个故事太伤心了,不适合孩子,所以现在完全是成人的小说。大卫海曼不仅是一个“哈利波特”的制片人。几年前,他也做了一个很好的科幻电影“宪法重力”,所以我认为这对他来说非常适合。

事实上,我最关心的是克拉拉:电影会让她的形状呢? 她是像人物这样的人,或更像机器人吗? 我担心克拉拉将落入“恐怖”效应(编辑注意:人形玩具或机器人的模拟越高,但在相似性接近100%之前,这种良好的感觉会突然下降 ,更像是人民更尴尬,良好的感情落到山谷的底部,被称为“恐怖”效果)。但我希望电影制作方要回应,这不是我需要考虑的问题,哈哈。湃新闻:您对电影的服从是写作风格的重要组成部分。这一事实不再秘密,你对你的小说改编了两部电影的评价是什么样的? 你写了很多电影和电视剧,你认为文学过程中的难度是什么? 施波洛尼翁:我认为我的书改革的两部电影一直很好,我很幸运。

我也成为了一个让这些电影的人的好朋友。从这一点来看,我可以看到我对电影很满意。事实上,我仍然使用“不要让我走”生产团队,我们可能会引入一场旅。

我认为电影适应和翻译是不同的。如果我将我的工作翻译成中文,我希望它忠于原来。我不喜欢翻译告诉我:“因为我想表达我的感情,我已经修改了最后三分之一”,这是不可接受的。

但是,我认为它可以在电影适应中看到,因为它是另一个艺术品。必须允许电影制作人表达自己的想象力。

我的小说作为一本书,本身并没有威胁。这就像那些创造了童话或古代神话的人 - 一个人想到一个故事,其他人稍微改变了它,这个故事慢慢建立。这个过程自然会发生在当代世界中 - 有些人写了一部小说,有些人把它变成一部电影,有些人制作电视剧,可能有戏剧,歌剧。

至于困难,从编剧,我认为电影很难处理内存。记忆更容易在纸上展示,在写小说时,故事通过内存是自然的。但是当你在电影中使用这种方式时,它将非常尴尬。您必须拍摄非常特定的演员和场景,这不适合显示内存。

因此,电影中的闪回更像是一种技术。这部电影没有办法展示记忆的质地,没有真正的记忆氛围。它只能在电影中讲述观众“。” 这只是讲述故事的手段,但并不是召回的。

很容易在写作中创造回忆的不确定性,你会记住内存,这很难在电影中重现。在这方面,我有一种自己:当人类记得前一件事时,我们更喜欢将它记录成静止,稍微有点移动图像,并不像电影。当我试图回忆过去的时刻或场景时,我的思绪将挑选一个静止的照片,然后我开始记住它的东西,这可能比视频更好地比视频更好。

记忆,因为它更接近我们的内存。对我来说,这是电影和小说之间的主要区别,因为我一直在写作中的记忆,但是当你有一个编剧时感觉很难 - 当你尝试使用相机展示时,它看起来就会 凌乱和笨拙。湃新闻:你试着做自己的小说吗? 施·韦诺利昂:不会,我的统治是我永远不会调整自己的工作。

这主要是有两个原因:首先,我觉得让尚未接触到小说的人是非常重要的,因此他们可以删除删除的地方,应该改进的是更严格的,因为电影是 另一个表达式,你必须变得更加无情。但让我得到自己的工作,所以我认为它应该由另一个人做出。此外,对于我的自私理念,当我完成一本小说时,我从不想看第二个。

就像你一直在准备测试。当你通过时,有人告诉你,你需要从头开始这个课,这位教授更严格。为什么我想再来了? 我已经完成了它。

写歌曲和讲故事,有类似的东西,没有一个很大的不同:当你在20时,你是一个音乐迷,这是敏锐的摇滚乐。“是你自己的感受,还是对别人的定义?施·韦诺利昂:这对我来说非常明显。当我年轻的时候,音乐是激情,我仍然花了很多时间来玩吉他和钢琴。

当我年轻的时候,我写了很多歌曲,我会写一些歌词。我有一个音乐家合作伙伴Jim Tomlinson,我们为美国爵士歌手写了歌曲。

虽然这是12年前,但我生命中的这一部分仍在继续。我可能是二十两年来转移写一个短篇小说,这个过程很自然。

当我开始写作时,我可以感受到我的才华。当我做音乐时,我总是仰视那些才华的人。

也许我还有更多的努力来获得一些成就,但我有一些亲密的朋友,他们有吉他,有些是自然歌手,他们太有才华,我宁愿我和他们不来自同一个地方 - 我 我想我可以讲述我和他们之间的区别,但我仍然对音乐有热情,音乐教会在小说上写了很多东西。我认为写歌曲和讲故事之间有很多相似之处。不是那么大。

我从未考虑以书面形式写作。我在20世纪70年代长大了。当时西方社会,我不是一份好工作。

每个人都想制作摇滚音乐或民间音乐。所谓的文学作家完全赚钱,他们的读者很小。

这是一本书。如果你回顾一下,有些书也很好,如约翰·勒克罗斯的书非常受欢迎,但他并没有被认真地看作是一个文学作家。后来,他的间谍战争小说被认为是那些年份最重要的作品之一。

这位作家当时不是向前职业,所以我不是“自然”,就想成为一名作家。我非常喜欢作家。

原因是我可以独自完成所有工作,这相当于整个电影船员和演员,我可以控制所有的东西,不需要妥协,撤退和合作。即使你做音乐,你也必须与其他音乐家合作。当然,这是非常好的,有时它是非常沮丧的。

湃新闻:据说春天树上的村庄给了你一个“永远不会让我走”的记录,这与你的小说“别忘了”英语标题是巧合的,这是巧合吗? 施·韦诺利昂:他没有给我一个名字,称“永远不会让我走”,但“永远不要让我走”是一首他给了我一首歌的歌。但我觉得这只是一个巧合,因为他非常希望我能听到大苏华的歌,也许是她? 我真的不记得她的名字,这是大约20年前。

他真的喜欢年轻的女爵士钢琴,他给了我在Pioneer Vanguard,纽约和两名美国音乐家的记录。其中一首歌被称为“永远不会让我走”,但他不应该知道我想发布一个名为“永远不会让我走”的书。这不应该如此深,因为“永远不要让我走”是一个古老的爵士标准歌曲,许多钢琴家都反弹,比尔·埃文斯扮演了,克普·昔日)在玩耍,许多独唱爵士队员玩过,我甚至在钢琴上扮演钢琴,哈哈。更重要的是,“永远不要让我走”标题不是音乐本身。

我喜欢这些话,因为“不要让我走”是一个这样的请求,但这是绝对的,但它永远不可能。你可以说“多一段时间”,但你不能说“不要让我走”,这个陈述很伤心,但我们都感受到了。我们都提出了这个要求,即使在心中。

我们都知道这是不可能的,我们知道您可以在一段时间内遇到某人,然后您需要放手,您需要分开。所以这句话非常强大,它深深地植根于人性,并且这种要求的不可实施的完成非常深。

这就是这本书想说的:强烈需要有人永远不会离开,知道分离是不可避免的,重要的是这句话不是音乐本身。但是,村里的春天树上有这首歌。可以说春天的树是我的偶像。我钦佩他的一件事是你很难说他的工作是如此美好。

大多数作家,你可以说他们的重要性是让您了解某些历史或人性的某些部分。村里的春天的工作就像一个纯粹的艺术,就像艺术博物馆的一个非常奇怪的展览。他是一个非常纯粹的艺术家,他的作品是“壁画春天树”的完全艺术品。老实说,我希望他能得到诺贝尔文学奖。

“余山悦悦”石棉里上海翻译出版历史日本概述,现在必须解决新闻:为您的早期工作“愈山拳”和“福斯画家”,有一些中国读者争议 - 有些读者认为主角 对于日本来说,对第二次世界大战不够深。但我也听说日本学者一直批评你的“伪日”。你如何看待这样的评估? 施·韦诺利昂:我认为是角色故事的背景板,不断寻找能带来我故事的背景,就像一个观点。

有时候我知道我想要什么,但没有合适的空间,所以我会发现一个“点”,我经常找到从历史的正确“点”,如在长途“中,我发现它在一个点 英国,人民的价值观与现在不同,许多贵族支持希特勒,所以我更有趣地把我的故事放在那个时间空间里。但是,我不是第一个对某个细分感兴趣的人,然后去了这个历史写作的作者。对我来说,有一个故事先,然后寻找背景。

所以这是非常重要的,当我选择一个历史背景时,我将学习和尊重态度。因为我觉得扭曲了,即使是讲故事,它也是错误的。对我来说,这几乎是一个道德标准:如果我已经有了一个故事,我正在寻找背景,我必须尊重历史背景,让我不会误导人,这总是我的看法历史背景的方法。

“埋葬巨人”石黑,一个男上海翻译,在我最近的书中,故事的背景更具想象力,如“不要让我走”,“克拉拉和太阳”和“埋葬巨人”, 所以我不会遇到这个问题。但是,如果我写一个与现代历史的故事,例如,在19世纪和20世纪,我会非常谨慎地研究历史的义务,让我不要使用历史。因为我觉得历史非常重要,所以它会影响过去的记忆,对我们现在的决定产生了很大的影响。

我可以理解读者希望在“浮动世界画家”中对日本军国主义有更强烈的谴责。这本书在典型的日本公民中写了一个伟大的生活 - 他不知道他的支持是什么。战争结束后,他认为,由于战争的干预,他的生命被毒害了。

我的想法和读者没有矛盾。我在日本有一个可怕的东西,一代人的一些人会慢慢面对这一事实。我认为日本人并不总是面临事实,因为冷战开始,日本由美国控制。

美国将很快希望日本不应该感到内疚,因为他们需要一个强有力的盟友来打击新的中国。因此,日本并不像德国,控制苏联和西方国家 - 方和东德在第二十年内审查了第二次世界大战中的错误,这一进程在美国。日本没有发生。

事实上,鼓励事实忘记并尽快成为一个强大的工业国家。另一个小说“埋葬巨人”是关于这埋没的记忆,这几乎是一个故意忘记的历史记忆,以便繁荣和平。但是,当你埋葬某些东西时,就像“埋葬巨人”一样,“巨人”会站起来一天。我认为这也与中国和日本的紧张关系密切相关 - 有些事情被埋葬,遗忘,但他们没有解决。

现在中国已成为超级大国,现在已经解决了日本逃脱的这些历史问题。就像在美国一样,我觉得非裔美国人的问题被埋葬了太久了,现在美国必须解决这个问题。这些事情你按下它们很长时间,你需要处理它们,或者会发生可怕的事情。

“我来自发电覆盖纹理”石黑色一男上海翻译,你父亲的故事出生在上海,“我是一个孤独的文字”的故事背景,我也发生在上海,我想让你来上海 宣传。你的新书。上海有什么印象? 施·韦诺利昂:不幸的是,我从未抵达上海,但我对来自孩子的老上海感到印象。

我父亲于1920年出生在上海。1938年,他在祖父和祖父住在上海。

我离开了战争。我的祖父是丰田在中国的管理,当丰田不是汽车公司而是一家纺织公司。我记得父亲告诉我的一些故事,我也看到了一些照片。我对这个时代非常感兴趣,但我没有去过当代上海知识。

我对上海的上海,父亲和祖父记忆非常感兴趣。这个历史包括许多殖民主义和外国权力,共产主义和宏观主题的资本主义。

我发现了很多关于鸦片贸易的事实,特别是英国如何通过印度进入中国进口大量鸦片,而英国公司收购的许多巨大财富依赖于该药物交易。这让我非常感兴趣。英国香港的建立也是英国人,以保留此类毒品交易,这是书籍的背景。

我完全不熟悉上海市上海,上海在上海的“IDERELELILE”不仅仅是我父亲和20世纪30年代保留的世界的世界。湃新闻:您有未来作品的新计划吗? 史虎奴:我尚未开始在此刻写新事物,因为我刚刚完成了“克拉拉和太阳”。

我仍在撰写电影的剧本,我希望在今年5月拍摄,这是日本电影适应工作在20世纪50年代的黑色设计,我希望将其调整到英国背景。我还没有开始考虑我的新小说,工作很慢。

湃新闻:每本书写5年。施·韦诺利昂:是的,我知道。

我希望再次拥有一本书,我今年66岁,也许我有时间退休,很多有这个年龄的人已经退休,但人们总是希望我能写更多的作品。湃新闻:我听说你的女儿Naomi也是作家。

施·韦诺利昂:是的,我们非常兴奋。她的小说在“克拉拉和太阳”之后两周后发表,这是她的第二本书和第一部小说。

她的第一本书是一个短暂的套装,在去年英国封锁之前发表。那时,时间不好,书店关闭了。现在书店仍然关闭,如果我们控制流行病,我们就不会这样做。您应该已经发布了封锁,业务也繁荣,我们仍然完全封锁。

据法律介绍,我们不能做任何事情,你不能见到别人,你必须留在自己的房子里。我们的情况非常严重,有超过10万人死亡,这对我们来说并不是好时刻。

但是,我很高兴从纳米的职业生涯开始。从现在就是她的时代,她的作家需要继续。因为他们可以了解未来的世界而不是我这个年龄的世界。我很高兴看到新一代的人正在开始。

我希望中国的生活进展顺利,我希望疫情不应该回到中国,我也希望它能离开英国。我希望它会尽快离开这个世界。

原标题:面试| 诺贝尔文学奖得主施黑色和黑色:人工智能和人力责任编辑:雨。


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